千年武藏 没骨“神韵” 独领画坛 |
| 时间：2023-05-29 09:29:52 来源：生活连线 作者：阳湖网 |
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开吴之城，文脉斐然。没骨神韵，独领画坛。《千年武藏》系列报道，今天一起来看“没骨”花开。
天下名士有部落
，东南无与常匹俦。
根本固者，华实必茂；源流深者，光澜必章。深邃的时光在武进这座开吴之城留下厚重的文化积淀，名士星聚凝结了斐然的文脉。今天，我们可以一眼望千年，得益于城市的灵魂——博物馆。
武进博物馆立足淹城遗址，集一地历史文化大成。藏品以寺墩良渚文化玉器、春秋独木舟以及陶瓷器、明代织绣和金银器、清代“常州画派”和近现代名家书画为特色。
武进素为江南书画名薮，历来名家辈出，成就灿然。唐宋前，武进草虫画就已独树一帜，及至明清，绘画成就更趋蔚然，其中以明末清初开宗立派、创“没骨花卉”技法的恽南田最为卓著。
恽南田字寿平，号南田，又号云溪外史、白云外史，武进马杭人。恽南田的家族是武进的世家大族，世代书香，家学渊源。改朝换代之时，时局与个人命运最为混乱。南田十一岁那年，父亲因不满明末的腐败政治，带着孩子隐居天台山，随后几年又参加了武装抗清运动，南田也因此开始了一段颠沛流离的生活。
国家一级美术师
周俊炜：在他的父亲引导之下，就结识了很多抗清的义士，我们今天称之为遗民，遗民中间有很多学问家，有很多志节非常高尚的人，所以我感觉南田不管在学问上还是做人上，受到了他们很大的影响。
惊心动魄换来香气入骨。南田一生致力于绘画艺术，且坚持走创新之路。当时的画坛以山水画为正宗，他本人山水画水平也极高，武进博物馆馆藏《恽寿平空翠碧岛图轴》《恽寿平横琴坐思图轴》，画作密而不塞、满而不闷，笔法松秀灵动，用墨冷澹幽隽，有“洗尽尘滓，独存孤迥”之境。“没骨”写生花卉画法，作为中国花鸟传统画法之一，湮没几百年，恽南田则大胆进行挖掘，斟酌古今，独开生面。
武进博物馆副馆长
晓园艺术馆馆长
张克强：恽南田开创了我们常州画派，特别是他的没骨画法，影响深远。包括我们的海派，还有岭南画派的一些领军人物都受到过我们恽南田没骨画法的影响。
在中国画绘画技法中，用墨线勾出轮廓线称为“骨法”，所谓“骨”指的就是墨线；不用墨笔勾出轮廓线，而以色彩直接渲染，粉笔带脂，点染并用，称之为“没骨法”。恽南田吸取北宋徐崇嗣“深得造化之意，尽态极研，不为刻画”的优点，重视师法造化，极力追求神韵，创“色染水晕”法，丰富了没骨画法的表现手段，攀登到花卉画的艺术高峰，成为没骨画法的集大成者，对明末清初的花鸟画坛有“起衰之功”。以致“凡写生家俱却步矣，近世无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有常州派之目”。其举族子孙更是世代发扬家学，一脉承衍，代有名手，成就了清代画学史上绘画世家的辉煌。
武进博物馆馆藏恽源濬《牡丹图轴》、恽源成《荷花图轴》、恽冰《花卉图斗方》、恽怀英《牡丹图斗方》尤得没骨神韵。2021年，武进博物馆又得至宝，修复一幅《恽寿平牡丹图轴》，花冠硕大，重瓣层叠的牡丹鲜润欲滴，常如风露中折来。
从山水到花卉，这其间还有一段佳话。恽南田与好友王石谷均以山水名世，二人笔意极似，同调结契，但因艺术的追求和处世哲学的不同，故而“是道让兄独步矣。格妄，耻为天下第二手。”而他一让，光灿万方。
国家一级美术师
周俊炜：他有一种上进不服输的精神，有一种良性竞争的追求，所以我认为他在品质上，我们尽管是好朋友，我们在学术上我不愿意退居第二，我感觉在今天来讲，对我们很多直接的教育意义。
武进对南田精神的深耕、宏扬与传承从未停止。1983年恽南田诞辰350周年暨恽南田纪念馆成立时，刘海粟、黄胄、陈大羽、吴青霞、程十发、朱屺瞻、萧娴等一批名流大家纷纷应景而作，200余件书画作品丰富了武进博物馆近现代书画作品馆藏，也彰显着武进人才之众、文化之盛。2013年，恽南田美术馆落成，用“没骨”之轻盈，厚重城市之文脉。
武进博物馆副馆长
晓园艺术馆馆长
张克强：我们要了解恽南田、宣传恽南田，一方面我们要有他的一手资料，另外一方面我们也要把前人的研究成果把它利用起来，为我们武进的文化做好宣传。恽南田是一张很好的我们武进文化的一张名片。
“勇争一流，耻为二手”，这是新时代的阳湖精神。无论是恽敬“事事当争第一流”的豪迈气概，还是恽南田“耻为天下第二手”的凌云志气，都是古圣先贤启迪后人的大智慧。“实干领先，大气和谐”，今之武进，从无止境。
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